为什么制作这一张图呢?

有人错误地认为"小调就是大调的弱化版",这个是不可取的((

小调在音乐中完完全全是单独的存在,不能拿大调的6236来思考(这个和声序列也是以大调的i-iv-v-i来思考的,这个是反特性进行的,实际上自然小调i-v-iv-i才是正向的特性进行,如果想要i-iv-v-i正确就需要改成和声小调的i-iv-V-i)

关于小调,不少学流行的或初学音乐的会以为,小调不就是C大调的音阶把A做主音吗?有哪里不对吗?

这确实没有不对的,但问题就是 音乐不只是音阶材料,更是功能、倾向、和声共同的产物

1.主音变了,家就变了

• C大调的主音是C,所有音都向C靠拢
• A小调的主音是A,所有音都向A靠拢

听起来一样吗?完全不同

把同一个旋律从C大调移到A小调(不改变音程关系),"家"就换了,情绪完全不同

大调的音阶是

C-D-E-F-G-A-B

小调的音阶是

A-B-C-D-E-F-G

Q: 这不同一个音阶吗?有哪里不一样了?

A:你这个音阶一点点向上向下的时候,从A向上或者向下还有从C向上或者向下的时候哪个阴暗呢?

A: 显然是A吧?

2.导音缺失,失去"想要释放自我(发生什么事了)的感觉"

这边我就拿大调的V和小调的v还有大调VII°和小调的VII来举例吧

在大调里有最经典的V->I终止

小调呢?也可以v->i吧!但是……感觉差一口气

这里我们就展开来分析吧！

C大调的V是G-B-D,I是C-E-G

展开12平均律的音阶来

C - C# - D - D# - E - F - F# - G - G# - A - A# - B - C

重新排序一下

G-B-D => B-D-G

C-E-G => C-E-G

我们先看B还有C

C-C#-D-D#-E-F-F#-G-G#-A-A#-B-C

B和C只差了一部距离！

B->C看样子是非常通畅的!

再看D还有C-E-G

C-C#-D-D#-E-F-F#-G

似乎D到C和E的距离是一样的,等距离,怎么样都可以!

再看G和G

B-C-C#-D-D#-E-F-F#-G

G和G完全是不差任何音吧!看样子就是浑然天成的

那么重点就是这个B-C了,也就是,因为他们差1个距离有临门一脚的感觉,就是想踏进去这个门

一旦踏进去就会非常舒服

VII°->I就更明确了

我们直接标注出来

G# - A - A# - B - C - C# - D- D# - E - F - F# - G

D依旧距离是等距的

但是B->C,F->E,这个距离更近了,一下子临门一脚2次,一样有V->I的解决感

相反看看我们的小调……

A – A# – B – C – C# – D – D# – E – F – F# – G – G# – A

拿小调的i和小调的v(已转位)还有VII来看看吧

小调的v(Em/G)

G – G# – A– A# – B – C – C# – D – D# – E

小调的VII(G)

G – G# – A – A# – B – C – C# – D

小调的i(Am)

A – A# – B – C – C# – D – D# – E

G->A的距离竟然2格,听起来和散步一样一点也没有power!

Q: 但是但是B->C不是一格距离嘛?

A: 那么回头看 C 大调你的分析中,那个"临门一脚"是谁?是主音前面的那个音 主音(根音) 是家,在小调里B->C,把家的位置突出错了,三音是C不是主音A,C根本不是A小调的家,听起来差一点味道,半音确实有,但没推到主音呢

Q: 那么那么我怎么才能做到自然小调的感觉呢?T-S-D-T的自然小调版本不是t-s-d-t吗,为什么d->t还没有味道了

A: 把你把自然小调的t-s-d-t换成t-d-s-t试试!(在daw里试试吧)

Q: 确实更阴暗了!但是但是我不管,书上写D->S是反功能的!我就要S->D

A: 嘿嘿所以就有接下来的和声小调的属和弦啦~

B: 前面小调的VII和v都是差2格距离……可恶到底怎么办

A: 要不要不,我们干脆把A小调G换成G#怎么样?

B: 好主意!

原版A自然小调

A – A# – B – C – C# – D – D# – E – F – F# – G – G# – A

修改版A小调(和声小调)

A – A# – B – C – C# – D – D# – E – F – F# – G – G# – A

这不就把G换成了G#吗?有什么不一样吗?

差别可大啦

G#->A和G->A的距离谁近呢?显而易见吧?之前的v和VII不够劲?

换成V和#vii°不就好了嘛

修改版小调的V(E/G)

G# – A– A# – B – C – C# – D – D# – E

小调的#vii°(G)

G# – A – A# – B – C – C# – D

小调的i(Am)

A – A# – B – C – C# – D – D# – E

Q: 诶?,这次有G#->A了听起来更阴暗了!有一种……德库拉城堡的感觉?而且比s(iv)->t(i)更阴暗了

A: 对啦~这就是和声小调的力量,比自然小调更有解决感,更阴暗,也更哥特~

Q: 可恶,我一直用E,F,G#,A这个旋律眼镜蛇都快出来了,这是小调吗?这对吗?完全就是阿拉伯的舞蛇表演吧!

A: 等等——和声小调你完全可以用自然小调的旋律音阶,你当然也可以不用自然小调的旋律,用和声小调的音阶也可以,当然如果你想保留一种优雅的感觉的话——

A: 我们就推出旋律小调啦: 上行升 VI 和 VII,下行还原

A: 自然小调给你氛围,和声小调给你张力,旋律小调给你优雅。三个小调,三种人格,同一个主音~

我们对比一下吧!

修改版A小调(和声小调)

A – A# – B – C – C# – D – D# – E – F – F# – G – G# – A

再再修改版A小调(旋律小调)

A – A# – B – C – C# – D – D# – E – F – F# – G – G# – A

原版的音阶全是最多差2个距离的(一个隔一个)

这个居然有差3个距离F<->G#太远了!所以我把F向前面移动了一格F#<->G#,嘿嘿这次就2格距离啦,听起来更加自然了呢

我们顺着上来一遍

A B C D E F# G# A

再下来一遍~

A G# F# E D C B A

Q: 等等!不对劲啊喂!为什么下行一遍就变成大调的感觉!

A: 那个那个……其实我没有告诉你A – G# – F# – E是A大调的音……

Q: 怎么办呢!

A: 这个这个我也没有办法TT,办法就是下行变成原版的小调了,我再改一次吧!

再再修改版A小调2.0(旋律小调上行)

A – A# – B – C – C# – D – D# – E – F – F# – G – G# – A (上行)

A – G# – G – F# – F – E – D# – D – C# – C – B – A# – A (下行)

Q: 这次对了!再来一遍没有大调的感觉了呢~

A: 嘿嘿,下行换成自然小调就可以啦(自然小调除了b3的b7,b6也是特征声音之一,下行第一个听到的就是大调感觉就彻底毁了!TT)

Q: 那我在实际写歌的时候,到底怎么选?三个小调换来换去不会乱吗?

A: 嘛,你可以这样,写氛围或者刚刚开始的时候用自然小调营造氛围,然后要写高潮段落啦,就用上和声小调,这个劲爆的,特爽,想写优雅又邪恶的感觉可以用上旋律小调啦~总之这个部分特别重要,要是理解了的话就可以很方便的用小调构建一个世界了!

3.特性进行

特性进行是最能体现该调式"身份"的功能链呢,想要突出特点最重要的就是最后的解决了!这个是非常非常非常重要的!

自然小调

• 正向(特性进行): t – d – s – t
• 反向(反特性): t – s – d – t

你觉得是t-d-s-t更阴暗呢还是t-s-d-t更阴暗呢?

显然是t-d-s-t(Am->Em->Dm->Am)是吧?正向更阴,更小调一些,应该说是 阴~暗~爬~行~(阴暗的从s到t上)

t–s–d–t(Am–Dm–Em–Am)像是"大调模板强行涂黑",就是感觉差口气的感觉,s->t的感觉就本来是想放弃不想解决,摆烂躺平了的感觉,但是d->t上却成为了想解决,但是没有力气

和声小调

• 正向(特性进行): t – s – D – t
• 反向(反特性): t – D – s – t

t-s-D-t (Am -> Dm -> E -> Am)完美解决了t–s–d–t(Am–Dm–Em–Am)痿的感觉,更有力量了!

t-D-s-t (Am -> E -> Dm -> Am)喂!你明明要属到主了!魂淡怎么缩回下属上了!虽然说某些情况上也可以,但是这样会有一种没有猜到或者没有解决的失望感……

旋律小调

• 正向(特性进行): t – S – D – t
• 反向(反特性): t – D – S – t

t-S-D-t (Am -> D -> E -> Am/E)太优雅太邪恶了~德库拉听了都得鼓掌(

t-D-S-t (Am -> E -> D -> Am) 啊啊啊不要这样解决啊!你D->S单独用就好了!你先别急着解决回t上啊!

当然当然反特性进行可以用,但会有"未完成感"或"摆烂感",非特殊效果慎用!

4.最后

关于一整个小调功能分类的个人制图

(制图可能有不准确的地方,如果有误欢迎指出来啊)

小调的"家"更脆弱也更丰富

大调只有一个稳定的属–主关系。

小调可以在自然,和声,旋律之间游走——同一个主音,有三种不同的"回家方式"呢