【田间思考：杂文】结《白色相簿2》兼话“傲娇”

爱好者们有“天才论”，导向一个结局，我们把它分析一下，却得出另一个结局。我把“天才论”演绎为“出环境记”，无论如何，我得出我的结局，我的想法。

无论如何，《白色相簿2》在二四年，日本国早换了年号的时间，还能历久弥新。

因为它们终究是有点可以讨论的内容，但无外乎就是“命里有时终须有，命里无时莫强求。”

我突然不打算多游玩几遍了，或者等一会再游玩，这里的争斗论述，我一向是不喜欢争论的，算了吧。

我一向是做同人的，我希望给个好的结局，但是这个没法更改了，放弃了改动，只有按照原路线吧，再把男主的迷惑行为——可爱的小恶行——削除一些不必要的，有争议的，那就基本差不多了。欠什么的，都已经还清，需要什么的，都已经补足，不必非得完全模式化的，也有遗留缺点，那样才是对方爱的。

我可能加入了一个“出环境”的设定，算半个同人吧。

我们一般认为，如果女主提前表白——男主过于特殊，稍后论述——一定程度上会好一点。只不过，没有撕心裂肺的那种想念，也许走到一起也很难。非得在离别中确认感情，然后再加上个错误才好走到一起。

刀作者的用处不大，我们可以在历史上补充一笔：尽管这游戏有迷惑的刀行为的出现，但是，大量爱好者为三个人补完了最温情的祝福，这些作品随着原作一起流传。

走不走，实际上不是女主决定的，没有人能决定，起因是那个最绚烂的节目。即使表白了又怎样？很难说会很好。这也是我为什么写不出的原因之一。

我加个“出环境记”吧，如果环境不堪，女主也许是准备脱离环境的，脱离之后最好的去处只有男主罢了，女主的母亲的问题还很严重。

女主真的能迅速融入外国的音乐环境吗？尤其是这里的环境——她母亲的遭遇历历在目——真不知道是谁吗？怕是不能说出来吧——她是否会想：即使拿了名次，又真的能完全保证自己有个好结局吗？自己什么个样子自己清楚，再复制一个男主是可能的，但是——只要琴还在，总会有点心理芥蒂在。

要是真的像“天才论”那样倒好了，没有心理压力，经历平坦，只做个回忆，那就随意了。

但是不是，男主和副女主有女主作为芥蒂。女主的一切所有都是芥蒂，假设出名晚，还无所谓一点，越是繁华，越觉得不对劲。

拿着奖章，在心中总有点不愉快的地方：因为男主，选择重拾旧技，才有了奖章和母亲的回归。

“军功章有我的一半，也有你的一半。”

看着母亲，和身边的部分指导者：眼前不是自己梦想的家园，虽然流离辗转，也没有故乡可言。

必然：回去，回去。

恐怕这是母亲留下她的一部分原因吧。保住女儿，避免走向走火入魔的道路，况且她是更大的天才。

她知道，那个时候只能飞走了，至少能保住一样，不至于一无所有。

然而现实讽刺。

终身不嫁或者长期不嫁是解决办法，但是母亲的危机让自己无法选择这个选项，即使能花钱延续生命，但是这个危机被提了出来，不容忽视。

彻底呆不下去了，是有着在环境内的技能知识，但是却天生不属于这个环境——或许不是天生，只是上一辈的责任。

她的境界超越了环境，在这几年中，不仅把技能修炼到极致，而且想法也逐渐超越环境，回归艺术的层次。

回去吧。

想起离开前的事情——是不是那边害怕被落下呢？一下子至少失去两个朋友。

那时候那边怕是有点天真了吧，应该不会，至少失去的后果不像想象中可怕。

但是自己真的失去过，对自己来说就可怕。

大家都做过恶行了吧，那么，不怕再多做一点了，无论如何，就当给过去一个交代吧，当然，先用一段时间确定对方是否还可行。母亲和身边的长辈应该是给出了确定的答案。

畅想到三十岁以后，什么都已经成型，也无所谓后悔了。

大家回过头，看着过去的经历，只能感叹玄妙莫测，艺术家们也无法用什么其他的分析来解释这一切，因为其他的分析在艺术家们看来总会不可靠。

我们且看：如果那种不成熟的人——其实相对成熟的人也是，要靠几次恋爱才能找到真爱，那还不如这样，让感情始终在三个人之间徘徊，慢慢成长。三人那种性格的，也都不必费心地担着那么多前任之类的不好的回忆，互相都熟悉，也不必有更多的忧虑。即使有人把饮品和酒类的话说了多少遍，回过头来看我们的世界上，它显得哪怕是这种三角感情，都是那么的真挚，纯洁，美好，甚至应该令我们向往，即使胃痛什么的，严格来说也并不美好，怕是也比我们的环境好多了。

尽管这里也一定会有一个人受伤，但是，比起我们现在的情况，怕是受的伤也算少了吧。

想到这个，我们也就无所谓胃痛什么的，像里面的千晶一样，把这些只当作美好，只注视可爱吧。小恶行无所谓了，走出去看看，在三十岁之后，可以开始指导后辈后，看看，人生如此，怕是没有什么不能原谅的。

有些存疑的点，当然是作者的锅了，毕竟得卖钱嘛。还有，这个似乎涉及到了一些中产阶级道德观的之类概念，我暂且不表。

三女配的情况，我暂且只表千晶的一点点路线，其他不表，都只是可能性罢了。

且都奔着自己喜欢的角色，女主或者是副女主，点击合适的选项，快乐地游玩吧。

且都对自己的信仰祈祷，让喜欢的角色，在下一个适当的时刻，符合人间道理地，降临到自己身边吧。

应该知道：这部作品也许更加贴近生活，这也许是个让它流传至今的原因。强化了争夺，极端化了角色，但莫名地让我们更有同理感。

《南中记》也涉嫌争夺之类的，但我把矛盾最小化了，假如我把《南中记》做成游戏，我也会写一些争夺的段落，但我从不写BE，都是天意的安排，严格来说，从没有BE，否极泰来。

这也就是《白色相簿2》了。

我们无法设想提前表白的情况，但把这个情节往现实中对应。

我想，现在为什么会有，至少许多地方为什么会有傲娇出现呢？

若是不知道双方有没有好感，就算了。出现傲娇的地方，一定是在环境中的所有人，都知道双方互相暗恋，甚至有半明示的了。

傲娇就不知道自己只要一出手，甚至一个态度，就会给自己幸福，给观众幸福甜蜜吗？

他/她们知道，这种人一般设定为极为聪明，一定知道的，但是他/她们只是担心，万一的几率不成功，自己无法承受损失。

失去一个人的损失是小的，可以接受的。那时候可能失去自己，自己会遭受不必要的嘲讽，甚至严重到迫害的地步。

可能是有迫害妄想，但是这的产生，也代表着这种现象的大规模存在。这些傲娇们不得不防备，因为自己可能真的很痴情专一，但是一定的是很聪明的。

假设表白的风险只有失去一个人甚至半个，我想，傲娇会半退环境，如果最理想的，表白的风险会很低，那么，傲娇是真正不存在的，严重的傲娇是真正不存在的。

现在表白的风险在严重提高，这也许不仅仅是二次元的问题，它或许在成为我们所处的环境的问题。

也就意味着，这还不是男追女困难的问题，若只是这一个问题，倒还相对好办了。女追男也同样困难起来了，表白的风险，不分性别，显著增加。

在一个作品中，环境好办，一般只是角色自身的原因，所以有得拯救，拯救往往就是作品的核心。不管是男对女，还是女对男。

联系到实际情况，反过来，环境不好办，人自身可能表现出向往的心，但是大部分情况趋向拒绝爱情，也就没有傲娇的存在了，但也可以说都是傲娇。

我想到：虽然在某些事件的影响下，对待感情属于不太热衷的状态下，但是依然要保持open mind，对待感情依然有希望，《南中记》中，杜恩实在没有放弃希望，当然是在鼓励之下，但也有他自己的努力。

现在这时间点上，人们普遍不相信爱情，尤其是在都市环境下的，爱情作为人的层次的一个道理，即使我不从事这个层次，也应该维护好这个道理。因此，无论如何，我选择相信爱情。